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INSTITUTO DE LOS ANDES

02 LA REVISTA

¿Ya tienes tu DIONISOS 58?

¡Sabrosa lectura!

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El número 58 (Junio 2007) de la revista especializada en "los placeres de la buena vida", DIONISOS, ya está en circulación desde hace unas semanas. Esta edición, como de costumbre, viene bien surtida de lo mejor en bebidas y manjares. A saber: una estrevista de cuatro páginas a nuestro ex-alumno Gonzalo Ferrand, uno de los Chefs nacionales que más elogios ha estado cosechando, un jugoso artículo sobre la Historia de la Hamburguesa, en su sección "Toneles del Tiempo", una reseña del diario de una noble cocinera del Siglo XVI, Doña Inés Muñoz, encargada de la mesa de los Pizarro, un artículo sobre la "Mágica Mesa de Harry Potter" y su muy solicitada sección de "Gastronomía Inteligente", patrocinada por el Instituto de los Andes. ¡A comer!

Trazos milenarios

¿Sabías que los antecedentes del graffiti se remontan a la prehistoria?


Actual, moderno, directo... Así es el graffiti por definición, un arte con marcado carácter urbano, que vive en las calles de ciudades de medio mundo. Desde los trenes de Nueva York, llegó a Europa arrastrado por la cultura hip-hop en los años 80. Pero sus orígenes son mucho más ancestrales. Millones de años atrás, en la prehistoria, las cuevas estaban llenas de graffitis. Por ese entonces eran conocidos como pinturas rupestres.

La reinvención del graffiti

Dicen los expertos que el graffiti nació en Nueva York de la mano del hip hop hace más de treinta años. Hoy en día ya no son sólo los amantes de este estilo musical los que hacen graffitis. Hoy en día los grafitteros han descubierto nuevas técnicas, materiales y canales de expresión innovadores para plasmar en el paisaje urbano todas sus ideas. Incluso se han reinventado para entrar en las galerías, centros de arte, museos y hasta en ferias de arte.

¿Qué significa graffiti?

Sobre lienzos, instalaciones e incluso esculturas, el graffiti y los artistas urbanos encuentran su espacio dentro del arte contemporáneo. Pero, ¿dónde se encuentran realmente las raíces de este arte? Empecemos por analizar la palabra. "Graffiti" es un término que proviene del latín 'graphiti': en italiano, "graffiti" es el plural de graffito, que significa "marca o inscripción hecha rascando o rayando un muro" y así se llaman las inscripciones que han quedado en las paredes desde tiempos del Imperio Romano.

Los romanos realizaban abundantes graphiti. Se han encontrado inscripciones en latín vulgar con consignas políticas, insultos, declaraciones de amor... Los principales lugares en los que se han visto son en las zonas menos afectadas por la erosión. Además, también se conocen hechos de marineros y piratas que dejaban sus seudónimos o iniciales marcados sobre las piedras o grutas quemando un trozo de corcho.

Un medio de comunicación prehistórico

No obstante, se sabe de antecedentes del graffiti aún más remotos, en la prehistoria. Los hombres primitivos utilizaban las paredes de las cuevas como soporte de las pinturas rupestres: representaciones de animales, de escenas de caza, etc. No tenían otro objetivo que el de satisfacer uno de los más ancestrales instintos del hombre: el de comunicarse. En esa época era el único de modo de contactar con la gente ya que no sabían hablar ni escribir. Hasta el siglo XIV la pared fue uno de los principales soportes de la producción artística, como es el caso de la pintura mural.

Un antecedente peculiar

Uno de los ejemplos de graffiti más importante en el siglo XIX es el que encontró la policía londinense en 1888 tras un asesinato cuyo acusado era Jack el Destripador. Se trataba de una frase escrita con tiza en el delantal de la víctima: The Juwes are the men That Will not be Blamed for nothing". Se interpretó que la palabra Juwes era una versión incorrecta de Jews ("judíos"), con lo que una traducción podría ser "Los judíos son los hombres que no serán culpados de nada". Temiendo que la inscripción pudiese aumentar los sentimientos contra los judíos de gran parte de la población, se borró la frase del delantal. Evidentemente, varios agentes se mostraron opuestos a esta medida ya que el graffiti representaba una pista en la investigación de los crímenes.

El graffiti hoy

Desde entonces el graffiti ha ido avanzando. Graffiteros de todo el mundo son expertos en el manejo de espacios y los grandes volúmenes y en la aplicación de aerosoles acrílicos, válvulas, rodillos y pinceles a grandes paredes. Algunos ilustres artistas urbanos como los estadounidenses Basquiat, Keith Haring y Shepard Fairey o el británico Bansky recurrieron al spray para dar expresión a su arte.

Pero os preguntaréis, ¿qué une al humano primitivo con el graffitero actual? Tanto prehistóricos como contemporáneos tienen claras las premisas del graffiti: ser original, diferente, fresco, directo y espontáneo al transmitir un lenguaje de la calle. Y claro, como no, estar en constante evolución.

Fuente: artelista.com

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LOS ARTISTAS

¿Sabías que durante el nazismo algunos artistas fueron tachados de "degenerados"?


Entre los años 1933 y 1945, el nazismo impuso en Alemania un arte peculiar, un arte que servía de instrumento para la consolidación del régimen y el sometimiento de las masas. Rembrandt, Van Gogh, Picasso, Kandinsky, Munch... Ellos fueron algunos de los artistas calificados como "degenerados" por el régimen nazi. Hitler consideraba que su arte no transmitía los ideales del nazismo y que sus obras eran fruto de una fantasía enfermiza.

El arte del nazismo

En la segunda mitad del siglo XX el nazismo, en manos de Hitler y Goebbels, impuso en Alemania un arte peculiar, distinto, exclusivo, un arte que utilizaban como instrumento fundamental para la consolidación del régimen y el sometimiento de las masas. Y es que por aquel entonces la cultura en general se utilizó como arma del nazismo para transmitir los ideales de Hitler. El dictador era un apasionado del arte, en su juventud intentó entrar varias veces en la Academia de Bellas Artes para estudiar pintura. Pero nunca llegó a conseguirlo. Se dice que esta frustración fue desarrollando en él su complejo contra la sociedad.

La confiscación de obras de arte

El intento del dictador por convertir a Linz, ciudad alemana, en el centro de la nueva cultura del país dio inicio al gran saqueo de obras de arte en la Europa ocupada durante la Segunda Guerra mundial. La adquisición más costosa en tierra holandesa fue la de gran parte de la colección de Mannheimer, que contenía tesoros como el Doctor judío, de Rembrandt. El saqueo del proyecto Linz llegó hasta Francia. Cerca de 21.000 piezas fueron robadas sólo en ese país. Además, el 18 de noviembre de 1940 Hitler proclamó su derecho a disponer de todas las obras de arte confiscadas en los territorios ocupados.
Muchas de las obras robadas perecieron en una gran hoguera en marzo de 1939 en Berlín. El resto se subastaron a nivel internacional para aportar fondos a la propaganda nazi.

La muestra de "Arte degenerativo"

Algunas corrientes como el expresionismo, el impresionismo, el dadaísmo, el surrealismo... representaban innovaciones estéticas, de manera que contradecían el ideal de belleza propagado por el régimen nazi, el tradicionalismo y clasicismo.

En 1937, los nazis mostraban en Münich 650 pinturas y esculturas que ellos mismos habían confiscado de los museos y las galerías privadas de toda Alemania. La exposición llevaba el título de "Arte degenerativo".  La muestra estaba prohibida para menores y exhibía grandes pinturas junto a dibujos de discapacitados mentales, comentarios despectivos o fotografías repulsivas, para ridiculizar y llevar al absurdo el concepto moderno del arte.

La locura inventada de grandes artistas

En la apertura de la exposición, el presidente de la Cámara de Cultura del Tercer Reich, Adolf Ziegler, dijo: "Lo que están viendo son los productos enfermos de la locura, la impertinencia y la falta de talento. Necesitaría varios trenes de carga para limpiar nuestras galerías de esta basura... Esto sucederá pronto". La muestra incluía obras tan valiosas artísticamente como las de Paul Klee, Pablo Picasso, Vincent Van Gogh, Marc Chagall, Wassily Kandinsky, Max Ernst, Otto Dix y Eduard Munch, entre otros, eran consideradas fruto de una "fantasía enfermiza".

Afortunadamente, el nazismo no consiguió aniquilar por completo las innovaciones estéticas.

FOTO 1. Autoretrato de Rembrandt, de 1643.
FOTO 2. Autoretrato de Pablo Picasso, pintado en 1907.
FOTO 3. Autoretrato de Marc Chagall de 1914.
FOTO 4. Autoretrato de Edward Munch de 1895.

Fuente: artelista.com

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EL ALCÁZAR Y GALILEO

El Alcázar evoca la relación de Galileo Galilei con la ciencia artillera


HOTO/PEÑALOSA

El catedrático y académico de la Real de la Lengua José Manuel Sánchez Ron dedicó su conferencia en el XXIV Día del Alcázar a glosar la figura del astrónomo y físico italiano y su relación con la artillería.

POR: M.Galindo - Segovia

El científico italiano Galileo Galilei (1564-1642) es uno de los principales teóricos de la ciencia aplicada a la artillería a través de sus estudios sobre la trayectoria de los proyectiles previos a la aplicación de la mecánica de Newton.

Esta fue una de las principales conclusiones de la conferencia pronunciada ayer por el catedrático de Física Teórica de la Universidad Autónoma de Madrid (UAM), José Manuel Sánchez Ron, en el transcurso del XXIV Día del Alcázar, que tuvo lugar en la Sala de Reyes de la fortaleza segoviana.

El acto estuvo presidido por el presidente del Patronato del Alcázar, general Luis-Díaz Ripoll Isern, que estuvo acompañado por el alcalde Pedro Arahuetes, el subdelegado del Gobierno Juan Luis Gordo, el presidente de la Diputación Provincial, Javier Santamaría, y el presidente de la Audiencia Provincial de Segovia, Andrés Palomo, así como los patronos de la fortaleza y una amplia representación de todos los sectores sociales de la capital.

En su conferencia, Sánchez Ron destacó la figura del astrónomo, filósofo, matemático y físico que encabezó la revolución científica del renacimiento, y que defendió "con pasión" las tesis heliocentristas de Copérnico que aseguraban que el sol es el eje del universo.

En este sentido, indicó que la controversia que mantuvo con la Iglesia Católica de la época "suele tomarse como el mejor ejemplo de conflicto entre la autoridad y la libertad de pensamiento en la sociedad occidental".

Sánchez Ron indicó que entre sus múltiples facetas científicas, la obra de Galileo destacó por su preocupación por la aplicación de la ciencia al desarrollo de la artillería; elaborando para ello estudios recogidos en su libro "Discursos y demostraciones sobre dos nuevas ciencias (1638).

Indicó que en este trabajo Galileo "presentó importantes avances sobre la trayectoria de los proyectiles medio siglo antes de que Newton presentara sus tesis sobre la gravedad; y ya tuvo en cuenta de forma incipiente para el cálculo de los disparos de las piezas larelación entre la fuerza de la gravedad y la inercia".

En cuanto a su obra, el catedrático y académico de la Lengua aseguró que Galileo "es uno de los personajes más reconocidos en la historia de la ciencia, y su personalidad ha causado impresión en autores contemporáneos como el dramaturgo Bertolt Brecht o la cineasta Liliana Cavani, que han dedicado algunas de sus obras a su figura".

Antes de la conferencia, el presidente del Patronato del Alcázar y director de la Academia de Artillería, general Luis Díaz-Ripoll anunció la concesión de la medalla de plata del Alcázar al Jefe del Estado Mayor de la Defensa, general Félix Sanz Roldán, que no pudo asistir al acto por estar de viaje oficial en Estados Unidos.

Díaz-Ripoll aseguró que el Alcázar mantiene las cifras de medio millón de visitas anuales y afrontará este año la renovación de todo su sistema de distribución eléctrica para adaptarlo a las exigencias de la legislación vigente.

Asimismo, señaló que el Alcázar colaborará en los actos de conmemoración del bicentenario del inicio de la Guerra de la Independencia que el próximo año organizará la Academia de Artillería con la publicación de un libro sobre la historia de la fortaleza y con la exhibición de una muestra dedicada a las maquetas militares.

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LE CORBUSIER

 

2007, el año de Le Corbusier, el artista que pensaba en el hombre


Es uno de los arquitectos más influyentes y admirados de la historia de la arquitectura. Teórico, urbanista, y uno de los padres de la arquitectura moderna. El hombre que por las tardes proyectaba sus edificaciones y por las mañanas pintaba sin parar. Hablamos de Le Corbusier, el polifacético artista que este año recibe numerosos homenajes por el 120º aniversario de su nacimiento.   El polifacético Le Corbusier Su nombre real es Charles Édouard Jeanneret-Gris. Nació en La Chauz-de-Fonds, una francófona ciudad suiza, en 1887. A los 29 años se trasladó a París donde adoptó el seudónimo "Le Corbusier", el apellido de su abuelo materno. Ahora es recordado por ser uno de los principales creadores de iconos dentro del arte industrial de las primeras décadas del siglo XX. Arquitecto, urbanista, teórico de la arquitectura y pintor.   Por las tardes, cuando se iba a su estudio, proyectaba sus edificaciones. Por las mañanas se dedicaba a la pintura, su otra gran pasión. Junto a su colega Ozenfant y vinculado al cubismo, se vio inmerso en el universo de posibilidades que le brindaba la pintura. Dejó una profusa colección de lienzos, obra gráfica y sobre todo de dibujos, afición que nunca dejaría de practicar. Ahora el Mori Art Museum de Tokio le homenajea a en el 120º aniversario de su nacimiento.   Un homenaje en Japón Y es que Le Corbusier es el arquitecto no nipón más respetado en Japón. Su influencia es evidente en todos los grandes arquitectos del país asiático. Es por ese entusiasmo que despierta allí, que el Mori Art Museum de Tokio ha inaugurado una exposición que muestra una completa selección de pinturas, dibujos, esculturas, maquetas, fotografías... Incluso la recreación a escala de algunos de sus espacios más emblemáticos: su estudio en París, dos de los apartamentos que componían la famosa "Unité" de habitación de Marsella y otro de "Le Petite Cabanon" (una cabaña de madera edificada en Cap Martin, al sur de Francia y su última residencia). Todos ellos equipados con replicas del mobiliario, la decoración y los objetos personales de Le Corbusier.   Arte y arquitectura "Le Corbusier: Art and Architecture - A Life of Creativity" es el título de esta exposición que nos sumerge en la relación que arte y arquitectura tuvieron para el artista. Aunque son mucho más conocidas sus teorías arquitectónicas es evidente que su actividad en el terreno de las artes plásticas merece también una atención especial como la que en esta ocasión le brinda este museo japonés. Fuente: artelista.com

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PICASSO APASIONADO DEL ARTE AFRICANO

¿Sabías que Picasso era un apasionado del arte africano?

"Las Señoritas de Aviñón" (1907) de Picasso muestran el impacto del encuentro entre Picasso y el arte africano.

Enigmática. Así califican los expertos la fascinación que sentía Pablo Picasso por la cultura, los ritos y las costumbres del África profunda. Y es que según una conferencia ofrecida en el Museo Picasso de Málaga, desde joven el artista andaluz se sintió atraído por el significado de los objetos africanos, especialmente por aquellos a los que se les atribuían poderes. Y así lo plasmó en muchas de sus obras.

El arte que cautivó a Picasso

'Objetos mágicos: símbolos africanos de poder y Picasso'. Este es el título de la conferencia que la profesora del Maine College of Arts (Estados Unidos), Aimée Conlin-Bessire, ofreció la semana pasada en el Auditorio del Museo Picasso Málaga (MPM).  La ponencia, que estaba incluida en el ciclo 'Picasso y África' explicó como el interés de Picasso en el arte africano fue más allá de lo estrictamente formal, hasta el punto de que muchos estudiosos de su obra calificaron de "enigmática" la relación entre su trabajo y el continente de ultramar. El artista andaluz se sintió atraído por el significado de los objetos, especialmente de aquellos a los que, por contener sustancias ocultas o por "activación espiritual", se le atribuían poderes.

Los rasgos africanos de algunos Picassos

En este sentido, Aimée Conlin-Bessire, apasionada por la cultura africana, mostró en su ponencia la influencia de ésta en la obra picassiana, en la que es posible encontrar rasgos comunes, como las formas simplificadas, el uso de materiales básicos y un simbolismo que a veces raya lo misterioso.

La profesora estudió en las universidades de Nueva York y Harvard, donde realizó el doctorado y recibió diferentes becas de investigación para posgraduados entre las que se encuentra la prestigiosa beca Getty, recibida para desarrollar su tesis doctoral, que versó sobre arte africano. Entre los años 1993 y 1996 trabajó en Tanzania junto a su marido en la catalogación y registro de las piezas del Museo Sukuma en Mwanza.

Exposiciones

El fruto de esta estancia fue la exposición 'El arte de la identidad: arte africano de la Colección Tee' (1996), que tuvo lugar en el Museo Fogg de la Universidad de Harvard. Paralelamente, ejerció como directora de Investigación, Fuentes y Estudios de la Cultura Visual Africana en esta institución. Actualmente, Conlin-Bessire es profesora asociada en el Maine College of Arts y es autora de otros textos sobre arte y cultura africanas.

Paralelamente a este acto está en marcha "Pequeña figura", una muestra que abre una serie de exposiciones organizadas bajo el título de "La Colección en Contexto", cuyo fin será situar histórica y artísticamente piezas seleccionadas de los fondos del Museo Picasso de Málaga.

Más información: Museo Picasso de Málaga

Fuente: artelista.com

EL GRAN MONET

 

¿Sabías que Monet no se acercó a la abstracción al final de su vida sino que veía mal?

 

 

 

 

 

 

 

En sus últimos años de vida el padre del Impresionismo, Claude Monet, pintaba obras muy cercanas a la abstracción. Pero, al contrario de lo que muchos creían, no estaba cambiando de estilo. Simplemente sufría cataratas. Eso asegura Michael Marmor, profesor de oftalmología de la Universidad de Stanford (EEUU), tal como publica la revista Antiqvaria.   Problemas de vista Y él no era el único. Edgar Degas (1834-1917) también sufría problemas de vista. Y es que, según la experiencia llevada a cabo por de esta universidad americana, las pinturas del impresionista Claude Monet  y de Edgar Degas no querían manifestar un cambio de estilo al final de su vida y aproximarse a la abstracción, sino que sufrían enfermedades de la vista ligadas a la edad.   Monet y sus cataratas Según el profesor Michael Marmor, que ha recreado las imágenes que veían los dos artistas por ordenador, a través de un sistema de filtros y apoyándose en documentos de la época, Degas sufría degeneración macular y Monet cataratas.   Bajo el punto de vista del profesor, que describe su experiencia en una revista especializada llamada "The Archives Of Ophtalmology", al final de su vida, los contemporáneos de los dos pintores habían notado que sus obras eran de factura gruesa, contrariamente a lo realizado con anterioridad. Según el autor, en la obra Puente japonés de Giverny donde se ven radicales naranjas y azules, Monet veía un mejunje verde amarillento. Marmor cree que el artista al final escogía los colores por la etiqueta y cuando se operó destruyó muchos de los cuadros de ese periodo.   Degas y sus problemas de vista Degas, a quien la vista se le deterioró entre 1860 y 1910, pintaba cada vez de manera más frustrada, y la enfermedad que padecía hacía que los contrastes fuesen cada vez menos difusos. Para Monet, que finalmente fue operado al final de su vida, "la catarata hace la visión borrosa, pero también puede afectar a la capacidad de distinguir colores", escribe el profesor, y los "colores se vuelven amarillos y sombríos".   El profesor aclara que su teoría no pretende explicar el arte sino aportar datos sobre los obstáculos a los que se enfrentaron los pintores. Su estudio está basado en documentos históricos, entre los que se incluyen cartas donde los artistas hablan de su visión pero no mencionan su intención de evolucionar hacia el arte abstracto. Fuente: artelista.com

EL PERFUME MÁS CARO DEL MUNDO

Instituto de los Andes - Panel: La Revista

Málaga, 15 jun (EFE).- El considerado como el perfume más caro del mundo, cuyo precio alcanza en el mercado los 195.000 euros, ha sido presentado por primera vez en España, donde se venderá en breve a través de internet.

Se trata del "No.I Imperial Majesty", creado en 1872 a petición de la reina Victoria de Inglaterra y que fue elegido para los pasajeros de primera clase del "Titanic" ya que se consideraba una joya hasta el punto que las damas que lo utilizaban lo lucían en el escote prendido al corsé para que todo el mundo lo viera.

Así lo explicó en el acto de presentación en España -el tercero tras los de Londres y Nueva York- Victoria Christian, representante de la empresa Clive Christian, quien destacó que cada gota del "No.I" concentra la esencia de 170 rosas.

El proceso de fabricación de la fragancia dura un año y se necesitan "unos doscientos ingredientes" como sándalo indio, jazmín árabe, vainilla de Tahití y alguna de las variedades de rosas con las que trabajan y que cultivan en países como Francia, Bulgaria o Egipto.

También es el más caro del mundo su envase de cristal de bacarat de 500 mililitros, de fabricación limitada y exclusiva, ya que incluye un diamante blanco en su cuello y su tapón reproduce la corona de la reina Victoria.

La elaboración de cada uno de estos envases, de cinco kilos de peso, "persigue la perfección", según Victoria Christian, quien explicó cómo de cada trece botes que se fabrican "suele salir uno perfecto y se tiran los otros doce por tener el más mínimo defecto".

Esta fragancia tiene una versión femenina, "serena y sofisticada" y que incluye entre sus ingredientes "una suave vainilla de Tahití que tarda en cristalizar seis meses", y otra masculina considerada "refinada" y que se basa en madera de sándalo procedente de árboles centenarios de la India.

Ambos tienen el mismo precio, 195.000 euros por envase, aunque de este mismo perfume -que usó la actriz Katie Holmes en su boda con Tom Cruise- también se comercializan para hombre y mujer frascos de treinta mililitros por 1.950 euros.

Además del "No.I", Clive Christian también elabora otros perfumes que en ningún caso bajan de los 250 euros que cuesta el conjunto de viaje en el que se incluyen tres botes de diez mililitros.

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